白色轿车里的女人[电影解说]
2.0 |05月29日 |片长125分钟 |已完结
简介:
一个安静的下雪的早晨,一辆汽车开进了一家小医院。走出汽车台阶,两个女人,一个满身伤痕,另一个被刺伤。Do kyung声称,那个昏迷、被刺伤的女人是她的妹妹。玄柱中士开始调查这两名女子的情况。金上士去了杜京提供的地址,却意识到在这件事上还有比她想象的更多的事情。
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主演:梅尔·布鲁克斯,安妮·班克罗夫特,提姆·麦锡森,查尔斯·德恩,克里斯托弗·洛伊德
简介:布朗斯基剧院位于波兰,面临着纳粹德国日益加强的威胁。尽管战争的阴云逐渐笼罩欧洲,剧院里的演员们依然在歌舞升平中继续他们的演出,仿佛未察觉到即将到来的灾难。剧院的老板兼主演布朗斯基(梅尔·布鲁克斯 Mel Brooks 饰),以及城市最耀眼的女明星安娜(安妮·班克罗夫特 Anne Bancroft 饰),忙于各自的事务。布朗斯基只关心他的戏剧和生意,而安娜则与她的情人飞行员安德烈(提姆·麦锡森 Tim Matheson 饰)约会,毫不知情他的名字已经出现在一份重要的间谍名单上。   不久之后,剧团接到了演出禁令,因为他们的节目中涉及反希特勒的内容。与此同时,安德烈被召回波兰处理一份重要的情报文件,其中包含了间谍萨兰斯基教授手中的名单,这份名单可能会摧毁波兰抵抗运动的组织。剧院和演员们因此被牵扯进了一场与纳粹的斗争中。在布朗斯基和安娜的带领下,一群舞台剧演员不仅继续他们的表演,还通过演出巧妙地支持了抵抗运动。他们利用舞台上的表演来传递信息、鼓舞士气,成为抵抗运动的一部分。
4350
1983
你逃我也逃1983[电影解说]
主演:梅尔·布鲁克斯,安妮·班克罗夫特,提姆·麦锡森,查尔斯·德恩,克里斯托弗·洛伊德
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主演:达沃尔·杜伊莫维奇,博拉·托德洛维奇,柳比察·阿德若维奇,扎比特·梅梅托夫,普雷德拉格·拉科维奇,西诺莉奇卡·特尔普科娃,布兰科·德约里奇,Husnija Hasimovic,Elvira Sali,Suada Karisik,Mirsad Zulic,Ajnur Redzepi,Sedrije Halim,Saban Rojan,Edin Rizvanovic,Marjeta Gregorac,Boris Juh,Ibro Zulic,Advija Redzepi,Emir Cerin
简介:巴尔干某城市边缘的茨冈村落里,小伙子贝汉(Davor Dujmovic 饰)与外婆一家四口生活在一起,嗜赌的舅舅梅尔桑每次输光后就开始怀念在德国的生活,妹妹的腿疾因无钱而得不到救治。贝汉与同村的阿兹娜相恋,但对方母亲嫌弃贝汉一家贫穷坚决回绝。长年在意大利赚钱的族长阿梅德回到村子,在赌桌上让梅尔桑输到丧失理智,毁掉了自家人的木屋。但外婆却用巫术救回了阿梅德的孩子,为表谢意,阿梅德答应带妹妹出国治病,并让身怀隔空移动小铁器特异功能的贝汉随行。贝汉很快发现阿梅德不过是利用儿童乞讨盗窃的团伙头子,但已无力摆脱只得随顺,不久阿梅德患病,将小团伙交予贝汉管理,贝汉摇身一变成为有钱人,遂回乡将阿兹娜接到米兰,但阿兹娜腹中的骨肉让贝汉大为光火,坚持要将孩子卖掉……   本片获1989年戛纳电影节最佳导演奖。
7710
1988
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主演:达沃尔·杜伊莫维奇,博拉·托德洛维奇,柳比察·阿德若维奇,扎比特·梅梅托夫,普雷德拉格·拉科维奇,西诺莉奇卡·特尔普科娃,布兰科·德约里奇,Husnija Hasimovic,Elvira Sali,Suada Karisik,Mirsad Zulic,Ajnur Redzepi,Sedrije Halim,Saban Rojan,Edin Rizvanovic,Marjeta Gregorac,Boris Juh,Ibro Zulic,Advija Redzepi,Emir Cerin
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简介:“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧,引人入胜。但愿在我有生之年,年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格 开场八分钟的推轨镜头,已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出,摄影机隔着一列破旧的农居追踪,有趣的是牠们一路盲目前冲,一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面,却是教人屏息的典型塔尔风格,妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子,他要骗走农场收入 ,却给村民认定是大救星。接着上演一个悲剧,然后是一个讽刺故事。全片十二章的结构正如 Krashnahorkai 的原著,启发自六步踏前、六步退后的探戈舞,不同视角有时重复同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产,同时也是人类共同命运的观照。 全片最精彩两段,一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动,他蹒跚买醉的跟镜,成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫,亦写下影史上有数的伤感时刻。没有故弄玄虚,一种交代故事的坦率,让演员在真实时间存在,让观众随他们的情态同步呼吸,个中有导演对电影最大的深情与敬意。七个半小时的每个镜头,个个都是不朽──没有想当然的静止,而是自有一种有机的内在节奏。像小津和德莱叶,塔尔深谙长镜头的真谛。这是必须去经历的,一生难逢的观影经验。
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1994
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